因此在中国古代，琉璃长期🍙以🐣🁯来都是贵族才能享用到的，紫禁城在修建的时候就用类似的办法烧制了琉璃瓦作为皇室尊严的象征，也从而完美的诠释了“金碧辉煌”这四个字。
不过在历史上，琉璃出现的时候已经是宋代，而到了大规模使用则是在明清，然而一直到⛃🗰🟍清代末年，中国的琉璃也一直没有出现类似于玻璃那样透🌡🀥明的产品，更或者说长期作为观赏品的🞡琉璃，富有颜色显然要比透明来的好看。
而且因为玻璃本身容易碎裂的原因，人们对怎么应用一向不太感冒，甚至还有🝚🜫一句诗来形容“彩云易散琉璃碎”。
所以当李荩忱看到琉璃的时候，饶是他已经习惯了遮掩自己的秘密，这个时候🝚🜫也险些脱口而🚶出。不过还好没有说出来，否则恐怕就真的很难解释了。📡🜛
工坊无意之间烧制出来琉璃，🐣🁯实际上也在情理之中。这主要还是因为李荩忱一直在鼓励工坊利用现有的条件对产品进行探索和改进，并且积极研究勘探队伍从南中等地带回来的新矿产。
归根结底李荩忱就是在鼓励工坊的创造性。
创造力是工业社会发展的原动🐣🁯力，李荩忱想要让🆊🍴巴蜀不再局限于农业，那么就必须要鼓励工匠🎐🐒⚹们的创造力。
李荩忱从来不认为华夏民族是缺少创造力的民族，🖘💼四大发明以及其余令后人津津乐道的机械创造🗱都足以证明这一点，在创造力上，大陆文明同样不亚于海洋文明。
至于为什么华夏文明最后却逐渐失去了创造力，甚至到了清代末年已经开始到了故步自封的地步，在李⛝🛖🜗荩忱看来这主要是⚔👇因为缺少足够的外界压力。
在汉唐的时候，实际上华夏民族的疆域就已经拓展到了四面的边界，东边是大海，西边是戈壁和高原，北面是雪原，南面是充满瘴蛮之气的热带雨林，甚至可以说整个神州🁃大地上所有适宜生存的地盘都已经被华夏民族囊括在手中。
这也是为什么大汉“以强亡”。
实在是没有对外扩🈔♬展的余地时候，内部矛盾自然就会激化。
而到了明清时期，同样也是一样的问题，甚至到了清⚼代，原本的北方威胁都已经消失，统治者很容易就进入了故步🟑🜙自封的地步，比如某个🖠自封“十老人”的皇帝。
这种没有外来压力的故步自封自然而然导致了创造力的流失。当大家满足于现状的时候，就无从谈起创造，更何况满清统治者为了加强中央集权，对于这些奇巧淫技也是多加打压，这种由上而下的阻拦自然就彻底扼杀了华夏继续自发向工业社会迈步的可能，而那所谓🌌的资本主义萌芽也就随之死亡。
相比之下，狭小的欧洲注定了上面的人们只能🙗为了争夺小🔆小的地盘而拼杀，在这种情况下，如何才能创造出来更有效的赚钱和杀敌方法就变成了比温饱更重要的问题，甚至可以说只有有了钱、打败了敌人，才能保证自己的温饱，所以强大的外界压力让他们没有办法丧失掉自己的创造力。
因此说华夏民族是得天独厚也好、是命中注定也罢，但是不能说这个🎩民族就不存在创造力。
看着眼前的琉璃，李荩忱一时间有些感慨。
自己👵🍍一定要将这个民族带出这个注定的命运。
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