8月20号，奈莉所在的马尔🗿♱🌏伯勒🐍⚎学校已经结束了夏季假期正式开学，本应该在这个学期转入九年级的奈莉却没有去报道，而是🝑请了个长达两个月的假期。
如果一切顺利的话，她会在感恩节假期之后回到学校参加期末考试，💖👲只要考试成绩达标，那就算她缺席了将近一个学期，也能和同班同学一起升入九年级下半学期🆘🏳。
这是阿瑟和学校交涉后所取得的成果，舍去了她的篮球选🔾🆐🎱修课考试，并且帮她退掉了社团活动，这样她就只需要针对大部分落于纸面上的理论科目进行个人学习，每天拍摄结束后上两三👞个小时的家教就够了⛬，问题不是很大。
因为各种工会的存在，好莱坞的剧组存在着“上下班”这个概念，部分预算宽松、拍摄周期🚦🕧也不紧张的都市题材剧组甚至实行朝九晚六，工作人员早上八九点上班，晚上五六点下班，其余的时间就是各回各家，谁也管不着谁。
不过这样按时按点上下班的剧组其实不太多，影视剧拍摄嘛，有时候导演要拍夕阳，有时要夜空，还有的时候想拍日出，工🟢作人员肯定得跟着导演的脚步走，半夜三更从床上爬起来去剧组工作的状况并不少见，偶尔还会碰到直接通宵拍摄的制片安排，作息非常不规律。
特别🍄🅥🈧现在还是绿幕与电脑特效技术不算特别成熟的九十年代初期，除了部分讲述太空旅行类🚦🕧别的商业大片以及难以实拍的爆破戏，大部分剧组还是会选择实景拍摄，这也就让部分戏份拍摄起来很有🆏难度，演员与工作人员的时间安排也相对混乱。
就《真实的谎言》这部影片来说，因为超过百分之七十的场景都需要实景拍摄，留给导演掌镜的时间就特别长，拍摄周期一🟢直从93年8月底到94年1月初，这之中需要做电脑特效的场景会在年前拍完，然后率先移交给特效组做后期。
对🝽于超过百分之九十的好莱坞商业片导演来说，把拍摄的片源移交出去之后就没自己什么事了，好莱坞成熟的商业片制作流程把绝大多数导演的权力牢牢卡💪🔭在了拍摄这一环节上，拍摄结束之后，他们就和演员一样结束了所有工作😺，之后的剪辑和后期制作导演是没资格插手的。
导演是🌽导演，剪辑师是剪辑师，这是两个完全不同的工种，导演决定了拍🗼摄出来的画面质感，而剪辑师却决定了这部影片在说一个怎样的故事。
众所周知，剪辑是门神奇的学问，只要画面资料充足，剪辑师甚至能剪出一个和剧本完全不一样的故事，最开始出现这个职业的时候导演们曾经激烈地抗争过，因为剪辑原本在导演的工作范围之内，决定一部影片最后该怎么呈现给观众也是他们的权🕱🍗力，如此重要的权力被剥夺，很难有人不跳脚。
但很可惜，在大型制片厂面前，绝🐍⚎大多数导演都没有提要求的资格，你想强求剪辑权？🂌那好，我们不找你拍了还不行吗⚞💞！
世界上导⛖🚘演那么多，🅈差你一个世⛥界还不会转了不成？
要奈莉来说，制片厂大范围剥夺导演们的剪辑权也是情有可原，电🕝影💖👲导演通常都很有想象力，而且思维极度活跃，要是没有制片人看着，前期预算能被他们烧得一干二净。
再加上部分导演没有清醒的自我认知，剪辑⛞的时候容易文青🁜病发作，往艺画面，好体现自己的高逼格，把好好的爆米花电影硬生生弄得晦涩难懂，最后成功扑街，连带着投资人和制片厂也一起被带到了坑里去。
这种个人原因导致的失败对付出了真金白🞐📑🚈银的制片方来说是很难接受的，所以他们想出了用一个绝对客观的剪辑师取代导演来进行剪辑🃳🛵♌的主意，目前来说，这个方法针对商业片🌽🄠好处远远大于坏处。
反正商业片的剧情一般都很简单，剪辑师照着🚷😀剧本剪总是不会错的，稳定性比导演高🇫多了。
当然，詹姆🝟🌙斯·卡梅隆作为一个在商业大片上有着不止一次成功经验的导演，二十世纪福克斯还是选择了信任他，既然让他做了第一制片人，那从选角、预算，到最后的剪辑和后期，😚都将由他全权掌控。
如果不是制片厂对他如此信任，奈莉觉得卡梅隆的掌💿🗥控欲兴🁜许还不至于这么严重。
二十号下午一点半，奈莉提前了半个小⛲时到达环球影城，剧组将在这里拍摄少量🗷内景戏，然后转去洛杉矶市区西北边的伯班克近郊，制片助理在那里租了一栋房子作为男女主一家的居所，他们将在那里拍摄完所有🎁🎊的家庭生活场景。