&😓🀻;em🍧sp;动作捕捉，是在运动物体的关键部位设置跟踪器。
&am🏰p;emsp; 再由多台摄影机捕捉跟踪器位置，经过计算机处理后得🄢⚴🕤到三维空间坐标的数据。当数据被计算机识别后，就可以应用在动画制作，步态分析，生物力学，🔹🅠人机工程等多个领域了。
  在令一段记忆中，于2008年拍摄的《阿凡达》，全程使用动作捕捉技😷🅽术，在电影特效史上，是具有里程碑意义的事。
  但动捕技术，其实在二十世纪八九十🜛🂸📦年代就出现了，只是比较粗糙。
  就像小灵通跟4🔕g智能手机，都🞢🕵🍺可以用🗳来打电话，但其带给人们的使用性与娱乐性，却是不能同日而语的。
 &am🆍🎎🏻p;emsp;这个世界，西方的动捕技术在电影中的应🉢用，还谈不上普遍和先进。
&🙜emsp; 至于国内，更是从未有过。
 &🁮emsp;是以这场戏的拍摄⚍🐋，令一众演职人员，都觉新奇无🕉🇯比。
  而更加震撼与难以⚍🐋理解的，就是东海龙王的拍摄了。
  陆天让道具组，准备一个泡沫模型，里面有动力装置，能让这个模型🚹向前稍稍移🏸动，就好比蛇将头部往前探一般。
  在泡沫🐠模型上，还蒙有一层绿色的幕布，上面贴有反光🄢⚴🕤片。
  特效拍摄中，之所以大量使用绿色和蓝色，是为了方便后期抠图。绿色作为人类身上唯一没有的一种颜色，加上光🏠🛜亮较好，自然成为首选。
 &am🆍🎎🏻p;emsp;拍摄现场，杜金铭饰演的申公豹，吊着威亚背着手从天而降。大型吹风机吹得他长发往上飘，长衫般的古装，也被风吹得鼓起。
  单是这一个几秒的镜头，杜金铭就吊了大半天威亚，反复“从天而降”，只为选出🃏🃏一个最漂亮的镜头。
 &emsp🅤🈢;过了后，才开始跟东海⛀🗑龙王对话。
&am🏰p;emsp; 却是站在蓝色🔗🀴🁀幕布前，跟一个蒙着绿色幕布☌的泡沫模型说话！
&🙜emsp; “来了！”
 🁄🗀 却是场记拿着剧本，跟⛀🗑杜金铭对台♫🙭词。
 &am🆍🎎🏻p;emsp;老戏骨没说话，左手依旧背在身后，🜛🂸📦右手伸出摊开，露出一个珠子道具。