两个镜头，差别立现。
当凯瑟琳排队等待上诉，一位抱着文件箱的黑人女性路过。她个子矮小瘦弱，为政府工🂐作，却🕓🉐🆚抬头看向凯瑟琳，目光坚定我希望你能赢。
还有总编的女儿，第一次出场，是在自家门旁卖柠檬水，🎈🏈😊一杯美分。
七八岁的样子，扎着马尾🍺，背后是自己做的牌子。吃力地拿起水壶，为🉣🉅🄾别人将柠檬水倒进杯子。本不必做这种事，毕竟有一个位至总编的父亲。
却还是将赚到的钱一张张码好，🄹交给母🅏🅥亲。这一刻，她根本不是谁的女儿，而是一位年轻的独立女性。
最令丁诚欣赏的是男主的妻子，当女主一声令下，决定出版时，记者们进出总编的家，在客厅办公，文件一张张铺得满地都是。他们要赶在截稿时间🂅🌘⛃前，提取最重🄘♜要的信息编辑成文。
在这🀳个🍙时刻里，她却在门边悄悄数人数，确定要准备多少份芥末火鸡和辣根烤牛肉。然后端着餐盘，躬身询问每个人需要什么。
她身后，🟎玄关处，是🚖📗🛀独自一人将🄹重重的广告牌抬回家中的女儿。
在将所有食物摆上桌，😊⛑🙰安静地站在厨房，看着餐厅里的男人高谈🔏阔论，不发一言，不露🂐锋芒。
女人要承担所有家务，男人要求她们绝对忠🏷🞲诚，甚至不能放一个推销员进屋喝水。
宾客散去，夜深人静，她开始做雕塑。男主得意地😻🆩炫耀🀱🀦，五角大楼文件能出版了，她第一反应是凯瑟琳真勇敢。
男主皱着眉头，反问“我不勇敢？”
她低头继续摆弄自己的雕塑，轻声说身处一个很多人不认可她的🔏位置，无数次被说不够好、被忽视，因此赌上性命，作出这个决定，我认为她更勇敢。
这时候男🟎人才意识到女性的付出，那个时代所有女性的付出！
这才是让丁🚣🕌🈐诚震撼的地方，虽然作为一部传记类影😻🆩片，但被导演拍摄的赋予节奏感与娱乐性，并非严肃的、完全基于现实的纯传记片。
在视听语言的运用上，斯皮尔🌚⛔伯格依然有他个人的巧🌿🄺思所在。
严格的把自己和观众定位在观察者而非参与者的位置，全程🞚都没有让观众使用角色的视角，而适中采用👀第三方视角来跟进每个事情的过程。
每到某个转折点，引🚖📗🛀起剧情转折的关🐌⚈键人物出现的时候，镜头会先在侧面，高度大概在角色胸部的位置，以全景与角色并行，而且镜头略有起伏，很像一个活生生的第三人从侧面跟着角色一起并行急速前进，然后镜头慢慢走到角色背后，从后面跟着个角色走进某个室内，围观某件事情的发生。
时刻🀳从🍙第三方的角度看着这个事情一步一步的进展，看着角色们跟自己做斗争，跟对手斗争，跟权利斗争。